末日囚籠是款很不錯(cuò)的末日求生游戲，在這個(gè)充滿(mǎn)熱血的戰(zhàn)斗中去體驗(yàn)絕對(duì)的精彩，不同階段的設(shè)計(jì)也是截然不同的，成為時(shí)代的王者，自由挑戰(zhàn)拯救你的對(duì)手吧，招募不同的雇傭兵與你戰(zhàn)斗，特效戰(zhàn)斗即將開(kāi)啟。

末日囚籠特色

1、游戲采用回合制的戰(zhàn)斗玩法，你可以組合不同的陣容來(lái)完成屬于你自己的戰(zhàn)斗冒險(xiǎn)。

2、在不同的場(chǎng)景中，你需要完成屬于你自己的戰(zhàn)斗并體驗(yàn)更多精彩的游戲體驗(yàn)。

3、各種不同的戰(zhàn)斗特效加成，玩法起來(lái)也是十分刺激，你可以享受更多精彩的闖關(guān)對(duì)決。

末日囚籠亮點(diǎn)

1、雖然你身處末日，但是也可以激發(fā)出更多的作戰(zhàn)潛力，消滅掉滿(mǎn)屏的僵尸。

2、真實(shí)的末日比拼，隨時(shí)都將與僵尸展開(kāi)刺激的戰(zhàn)斗，搭配上戰(zhàn)術(shù)獲勝很快。

3、全3D式的場(chǎng)景和畫(huà)面，讓你可以很快沉浸其中，與其他的玩家攜手戰(zhàn)斗。

末日囚籠玩法

1、武器的選擇非常多，玩家喜歡什么槍械都可以直接選擇，槍支攻擊力越猛你越容易逃出去;

2、注意四周的環(huán)境，熟悉你周?chē)�的環(huán)境狀況才能更輕松的逃出去，如果你對(duì)四周的建筑不熟悉，說(shuō)不定容易陷入圍攻;

3、收集線(xiàn)索幫助自己離開(kāi)這里，你掌握的線(xiàn)索多才能更輕松的完成逃出去。

4、擊殺僵尸以后能夠獲取充足的金幣購(gòu)買(mǎi)物資，每一個(gè)場(chǎng)景之中總是會(huì)隱藏很多線(xiàn)索;

5、眾多的槍支彈藥還有多種武器可以解鎖體驗(yàn)，順利的按照具體要求去一步步探索奧秘;

末日下的希望還是囚籠？

國(guó)內(nèi)末日題材的科幻作品雖然在小說(shuō)和電影中已經(jīng)十分常見(jiàn)，但在動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域上這方面還是一片荒蕪。由藝畫(huà)開(kāi)天制作的3D動(dòng)畫(huà)《靈籠》是國(guó)內(nèi)首部末日題材動(dòng)畫(huà)。2019年播出上半季，今年下半年播出下半季，開(kāi)播之后便受到眾多關(guān)注。

《靈籠》的世界設(shè)定未來(lái)的末日背景。未來(lái)世界的科學(xué)技術(shù)高度發(fā)達(dá)，但人類(lèi)的精神卻未能夠相應(yīng)的提升，以至于人類(lèi)社會(huì)矛盾沖突不斷。

又突然有一天，地質(zhì)變動(dòng)，從地底里爬出可怕的生物，并且迅速繁殖擴(kuò)展，逐漸改變了地球的生態(tài)系統(tǒng)，末日降臨，人類(lèi)瀕臨滅絕。而唯一的希望便是由一座監(jiān)獄改造而成的空中城堡“燈塔”，燈塔成為最人類(lèi)的家園，開(kāi)始在天空中進(jìn)行漫長(zhǎng)的遠(yuǎn)行。

故事的一開(kāi)始是獵荒者的一次地面任務(wù)，在任務(wù)中一個(gè)塵民意外地驚動(dòng)了脊蠱群導(dǎo)致隊(duì)伍陷入危險(xiǎn)，獵荒者隊(duì)伍在主角馬克的指揮下且戰(zhàn)且退，最后成功撤回?zé)羲��?/p>

在燈塔上馬克因?yàn)槔砟畹臎_突與城主發(fā)生了矛盾，接著由于城主的傳位決定而陷入了政權(quán)糾紛之中，陷入了對(duì)手查爾斯為他設(shè)下的陷阱之中，為了愛(ài)人冉冰不惜闖入金色大廳，進(jìn)一步加劇了與城主之間的矛盾。

上半季的末尾，馬克為了拯救病危的城主，決定帶領(lǐng)獵荒者隊(duì)伍闖入危險(xiǎn)叢生的生態(tài)區(qū)取藥。

最開(kāi)始我以為《靈籠》會(huì)是像電影《我是傳奇》的敘事和發(fā)展，但看完上半季之后才發(fā)現(xiàn)《靈籠》的故事深度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此。

《靈籠》不僅僅是一部末日題材作品，也是一部“反烏托邦”作品。

西方古哲學(xué)家柏拉圖在《理想國(guó)》中有過(guò)類(lèi)似于“烏托邦”的設(shè)想，即取消家庭制和個(gè)人私有制，一切歸于城邦，人從一出生便以天賦區(qū)分，按照天賦各司其職，而負(fù)責(zé)統(tǒng)領(lǐng)人民的則是至高完美的“哲學(xué)王”。

而“燈塔”的設(shè)定是人類(lèi)最后的家園，燈塔作為人類(lèi)社會(huì)的縮影，在發(fā)展過(guò)程中演化出了不同的派系和政權(quán)，如最高指揮者城主、守衛(wèi)的城防軍、宗教光影會(huì)和負(fù)責(zé)尋找物資的獵荒者等，這正對(duì)應(yīng)了“理想國(guó)”中哲學(xué)王統(tǒng)治下的各司其職。

其中光影會(huì)宣傳的“世人皆是洞穴中被釘在墻壁上的苦難者，我們所見(jiàn)之一切，均是從墻上投射下來(lái)的影子，只有掙脫束縛，走出洞穴，才能看見(jiàn)真理。”正是柏拉圖的“洞穴理論”。

可以說(shuō)，燈塔最初的設(shè)想不僅是避難所，更是“烏托邦”。

但不同的是燈塔的制度比柏拉圖所設(shè)想的還要嚴(yán)格，甚至否認(rèn)了個(gè)人情感的存在，不僅愛(ài)情，甚至姐弟、父子等家庭關(guān)系都不允許存在。

這種為了可以讓資源得到平衡和社會(huì)更好發(fā)展的社會(huì)秩序看似美好和偉大，但它卻是建立在骯臟不堪的基底之上。

而在動(dòng)畫(huà)中描繪的幾條線(xiàn)索便可以看出，第一條則是一位塵民妻子為救上民丈夫而自愿獻(xiàn)出心臟卻被以塵民基因骯臟為由拒絕。第二條便是主角姐姐因?yàn)閻?ài)情而被處以火刑，這也給年幼的主角留下陰影，以致于后來(lái)無(wú)法面對(duì)女主的表白。

末日下用理性和功利主義建立起的“燈塔”，但是卻建立在否認(rèn)，甚至抹殺個(gè)人情感存在的基礎(chǔ)上，這不禁讓人懷疑燈塔到底是理想國(guó)還是靈魂的囚籠？以及思考人類(lèi)對(duì)于絕對(duì)理性和功利的追求是否真的可以通往光明之地？

動(dòng)畫(huà)作為一種視聽(tīng)藝術(shù)，再優(yōu)秀的內(nèi)容也離不開(kāi)形式的支撐。《靈籠》的優(yōu)秀不僅在于它在題材和內(nèi)涵上的深度，還有制作上的硬核。

恢弘的場(chǎng)景，細(xì)膩的畫(huà)風(fēng)、精良的畫(huà)質(zhì)、角色人物動(dòng)作表情流暢不僵硬，戰(zhàn)斗場(chǎng)面運(yùn)鏡和切換都可圈可點(diǎn)，音樂(lè)音效恰到好處不拉胯。尤其在第三集紅寇在火中激吻那一段，動(dòng)作、表情、音樂(lè)、情緒都達(dá)到了一個(gè)頂點(diǎn)，演出可謂完美。

在角色塑造上也不拉胯，沒(méi)有淪陷入紙片化和臉譜化的窘境。男主馬克雖然身經(jīng)百戰(zhàn)，面對(duì)無(wú)數(shù)次離別卻依舊保持著自己的仁慈和良善，在戰(zhàn)斗中他一直以保持隊(duì)伍戰(zhàn)斗力為目標(biāo)，果斷無(wú)比，但面對(duì)感情時(shí)也因?yàn)榻憬愕谋瘎￡幱岸�不敢面�?duì)女主。他果斷卻懦弱，狠絕也仁慈。